深入生活看什么学什么从中国国家交响乐团赴

深入生活：看什么 学什么——从中国国家交响乐团赴红河深入生活说起 光明鲁博林 两年前的10月15日， 总书记在文艺工作座谈会上发表了重要讲话，在全国文艺界一石激起千层浪，也引发了一波波 深入生活，扎根人民 的热潮。此后一年多的时间，从文学到音乐，从美术到戏剧，文艺工作者深入生活仿佛星火燎原一样轰轰烈烈地铺展开来。

如今，文艺工作者深入生活的现状与进展如何，又面临一些怎样的问题?4月21日，随中国国家交响乐团远赴云南红河，对大型文艺院团深入生活的实际情况一探究竟。

从 高原 到 高峰 的必由之路

在云南省红河州元阳县的哈尼小镇上，木色门牌上写着 中国国家交响乐团红河州创作实践基地 几个字。

对中国国家交响乐团团长关峡而言，这一基地有着丰富的意味。60年前，他的恩师赵行道在山区深入生活三个多月，一睹红河音乐资源的丰盛。 年前，还是中央音乐学院学生的关峡随师来此深入生活，更结下了不解之缘。

这，成为他建立这一创作基地的缘起。

4月24日，作曲家们来到位于元阳县切龙中寨的田野深处，四月的哈尼梯田，云遮雨润，遍洒金光，正是 开秧门 的时节。只见哈尼族的男女老少纷纷走上田间地头，一边栽秧劳作，一边齐声高歌《四季生产调》等哈尼古歌。

这一刻，天地化作舞台，山谷即为音响。 这样的天籁之音，全世界可能都找不出第二个。 关峡的声音有些激动， 在这片音乐的宝地上搭建平台，就是为了让作曲家们捡拾民族艺术的瑰宝。这是从 高原 到 高峰 的必由之路。

就在 开秧门 结束之际，一支国交的铜管乐小分队，已悄然来到田垄高处。古老的歌声落下，时代的号音升起，他们演奏的是作曲家张朝创作的《日出》。哈尼人脸上出现了前所未有的惊喜。

关峡说，这是国交对大地的 反哺 ，他希望在汲取民族音乐的养分时，也给当地留下这个时代为后世创造的文化遗产。

远离物质主义的喧嚣，回到艺术本身

随行作曲家中，《云之南》的创作者黄荟大概是与云南的情结最深的一个，二十多年驻守，十多次来到红河。然而相比于他多前年只身孤影，跋山涉水， 一待就是数月乃至数年的艰难行旅，如今的 采风 有创作基地的协助，更热闹，也更轻松。有人疑惑，如此惊鸿一瞥，果真能采到好东西吗?

万事开头难，深入生活也不必操之过急。 对此，黄荟看得很开。他坦言，商业大潮席卷以来，采风不被重视，废弛已久，如今能够从无到有建立起这个平台，已经迈出了一大步。

最重要的是能沉下心来，远离物质主义的喧嚣，回到艺术本身。 与黄荟同行的作曲家张朝补充说。

在屏边苗族自治县，一场绘声绘色的苗族歌舞表演正在路边上演。路过的作曲家没有放过这个机会，有的仔细聆听，有的却皱起了眉头。 民族音乐经过润色，乃至二度创作，还能作为采风对象吗? 有人窃窃私语。

任何民歌其实都有作者，流传中发生变异也是不可避免的。 面对问题，张朝深有体会。在他看来，变异很正常，但也有底线，一旦失去了原生态的精 髓就会毫无价值。 作曲家应当有甄别的本领。 甄别离不开标准，这条去伪存真的 金线 ，在黄荟眼中，就是民族音乐的 差异性 。由此也引出一个尤为突出 的问题，就是民歌差异性被抹去导致的 谬种流传 。

在过去的采风实践中，许多脍炙人口的民歌改编曲目涌现出来，与此同时，不少歌曲却因急于求成，失掉了作为民族底色的 差异性 ，逐渐流于平庸。 这一对传播与保护的矛盾，可算是创作过程中的 老毛病 了。黄荟认为，唯有尊重差异，遵从内心的感动，才能撷取采风中的艺术精华。

拼出心中那幅完美的图画

红河行走的第三天，一场彝族花灯戏在蒙自市永宁村上演，台下一律是作曲家。来自空政文工团的青年作曲者杨帆不断从座位上离开，从各角度观察这里的民俗表演。

阿嬷口中的歌谣，老人服饰上的铜钱，竹子做的水烟筒，对杨帆来说都是创作中不可或缺的灵感碎片。 音乐本身当然是最重要的，但非音乐元素却有助于形成画面感，把人带入身临其境的状态。

演出刚结束，杨帆便被76岁的花灯传承人李泰来吸引了过去。原来，老人手中有张薄薄的鱼鳞片，不必调弦，不摆架势，含在口里就可吹奏，且音域宽广惊人。面对这一绝活倍感好奇的，还有来自纽约的华裔作曲家黄若。

云南很大，也很神奇，几天肯定看不完。 黄若感叹说： 凡事总得有第一次。我相信人生的每一步，都有其道理所在。 在黄若看来，最重要的是在中国传统文化的精髓中获取灵感，直到有一天拼出心中那幅完美的图画。

一定要给青年机会。 看着眼前生机勃勃的年轻人，关峡的眼神流露出期待。 不求一次就写出伟大作品，但一定要来。民间有太多能实现他们梦想的东西。

(光明 鲁博林)

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