哈姆雷特是莎士比亚四大悲剧中唯一一部有叙拳

《哈姆雷特》是莎士比亚四大悲剧中唯一一部有叙事者的作品，《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》都没有叙述者，直接让情节展现在舞台上。

在莎士比亚的《哈姆雷特》的结尾，哈姆雷特对霍拉旭说：“霍拉旭，我死了，你还活在世上；请你把我的行事的始末根由昭告众人，解除他们的疑惑……另外仅余沉默而已。”因此，整个王子复仇的悲剧故事就是霍拉旭讲述给世人听的，叙事者是霍拉旭，我们可以把它看成一个完全的倒叙。

许多人都没想过这个问题，也不理解这一点，而伟大的劳伦斯·奥利佛就明白，在他自导自演的电影《王子复仇记》中一开始几秒钟的序幕中展现的场景是：在城堡的露台上，几个兵士抬着哈姆雷特的灵柩，霍拉旭站在旁边，悲哀地看着。然后才进入莎剧的正文——露台上见鬼魂那场戏。劳伦斯·奥利佛在这里就是暗示以下的一切都是霍拉旭的所见所闻，他在完成哈姆雷特的临终嘱托，因而这个故事也就变得自始自终。

惋惜，很多人都疏忽了这个短促的序幕。

《哈姆雷特》的第一幕第一场其实不是以哈姆雷特开场的，而是霍拉旭，这是为何？如果知道叙事者是霍拉旭，那么这个问题就迎刃而解了，他比哈姆雷特先见到老哈姆雷特的鬼魂，觉得死者阴魂不散，必有隐情，因而他把鬼魂一事告知哈姆雷特，让哈姆雷特去城堡露台见鬼魂。然后就引发了王子复仇的故事。

哈姆雷特欣赏霍拉旭的正直、智慧、诚信、庄重，把霍拉旭看做最可信赖的人，全剧中只有霍拉旭知道哈姆雷特的一切秘密。哈姆雷特的计谋如装疯、戏中戏都告知了霍拉旭，就连哈姆雷特在海盗的帮助下返回丹麦、死里逃生的经历，也是通过哈姆雷特给霍拉旭的信叙述出来的。莎士比亚为了表现哈姆雷特不在丹麦时丹麦王宫里所发生的事情，让霍拉旭留在丹麦，看护着发了疯的奥菲莉娅，因而我们读者和观众才顺理成章地得知奥菲莉娅发疯死亡、雷欧提斯要报仇等情形。哈姆雷特经过墓地，也是由霍拉旭陪伴，与掘墓人对话。可以说霍拉旭是哈姆雷特如影随形的火伴。也是霍拉旭劝说哈姆雷特不要参加比剑，有不祥之感，但哈姆雷特觉得“一个雀子的死生都是命运预先注定的。注定在今天，就不会是明天；不是明天，就是今天；逃过了今天，明天还是逃不了。”他接受了挑战。霍拉旭贯穿了全剧。

霍拉旭在剧中的作用是什么呢？首先，他是整个故事的叙事者，使得故事原原本本有根基，有根据，哈姆雷特的一些计谋有了交代的对象，他相当于一个二传手，我们通过霍拉旭知晓事情的经过。当然，这个叙述者是隐含的，我们要把戏剧的前后联贯起来看，才能发现。

其次，霍拉旭也成了哈姆雷特的陪衬，哈姆雷特孤军奋战时，除了大量的心理独白，也需要一个倾诉的对象，霍拉旭就充当了这样的角色。作为戏剧的人物设定，需要有这样的陪衬。

再次，在塑造人物形象时起对照的作用，哈姆雷特有时如急风暴雨，狂烈冲动；而霍拉旭始终沉着冷静、理性庄重，两人性格相得益彰。

《哈姆雷特》是莎士比亚四大悲剧中唯一一部有叙事者的作品，《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》都没有叙述者，直接让情节展现在舞台上。莎士比亚常常用“致辞人”或“剧情解说人”来作为叙事者，如《罗密欧与朱丽叶》《亨利5世》。与小说不同，戏剧通常是不用叙事者的，由于戏剧都是由人物的台词对话构成，由人物直接来“展现”故事。而莎士比亚在一些剧中或直接或间接地启用叙事者，这是他寻求艺术形式变化的尝试，而《哈姆雷特》的叙事是他埋得最深的线。

（：王怡婷）