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 《水力碾米》 1 . cmx17.2cm 熊新野 1947年

 《鲁迅像》 10cmx7cm 熊新野 194 年

 《进疆第一年》 19.5cmx54.5cm 熊新野 1961年

 袁湘帆

 熊新野，1919年生于湖南湘乡农村。19 9年考入湖南华中艺校学美术，受到抗日战争期间发展起来的中国新兴木刻运动的影响，开始了他初期的木刻创作活动。1942年暑假，当时倡导新兴木刻运动的著名版画家李桦先生，在长沙暑假绘画讲习班任教，新野从湘乡到长沙，参加了这个讲习班的木刻画学习。这次学习，提高了新野的木刻技艺，也给他增添了浓厚的兴趣和创作信心。从那时起，以后的40多年中，李桦先生一直都关心着新野的事业和创作，他们既是师生，又是战友。

 194 年，新野创作的《鲁迅像》刀法严谨，黑、白层次变化自然明快，是保存下来的新野最早的版画作品。1947年，新野在湘乡县立元春中学任教时创作了《秋收后》。这是一幅表现江南农村景色的黑白木刻，画面主体是一群水牛，正在秋收后的山村田野上吃草。1948年创作的《老农妇》《水力碾米》也都是表现画家家乡的农村生活题材。《水力碾米》画面场景复杂，但他通过透视和明暗的黑白处理，使人物、房屋、机械、工具等景物获得了层次分明的良好效果，从这幅作品可以看到新野当时运用黑白木刻语言的技巧已较成熟，已显示了他自己的风格。这一年，新野被接纳为“中华全国木刻协会”会员。《水力碾米》一画参加了该会举办的全国木刻展，并被选入该会当年编选出版的《中国版画集》。

 1950年，已满 0岁的新野和妻子左一萍一起，辞去家乡多年的教师职务，参加了中国人民解放军新疆军区招聘的技术人员、知识分子队伍，携带着幼小的儿女，踏上了奔赴西北边疆的万里征程。 从那时起，新野的美术活动和创作具有了更明确的方向。195 年，新野由部队转业到地方工作。先后在新疆画报社、新疆文化厅美术工作室、新疆群众艺术馆、新疆展览馆等单位从事编辑、群众美术辅导和专业创作等工作。1982年他调到新疆画院之后，才有较充分的时间专门从事创作活动。美术评论家艾里曾经这样评价新野的版画：他从上世纪40年代到80年代的版画作品，虽然数量不多，却都是精心之作，在这些画幅之中，不仅镌刻着时代的明显印迹，也反映出作者在木刻版画艺术上孜孜不倦的追求精神。

 《进疆第一年》是1957年创作的套色木刻。描写解放军在进驻新疆第一年的寒冬季节，在冰天雪地的郊野用“爬犁”拉运石块进行水利建设的壮观场面。新野当时也是这个劳动队伍中的一员。这幅画曾以军史画选入全军第一届美展，并为中国革命军事博物馆收藏。同年创作的《收茧站》，后为中国美术馆收藏。

 他的作品以黑白木刻为最多，他善于用线条和黑、白、灰的版画语言表现丰富的内容。不管是单纯还是复杂的画面，他都严谨处理黑、白、灰的关系，使画面或形象鲜明，或高远深邃，或幽然沉静，使欣赏者从画面上得到一个完整而有韵味的意境。他用刀凝重，线条有力，既重视黑白关系，又追求光影效果，形成了自己独特的风格，画面具有较强的感染力。《天山林区》被选入《中国新兴版画五十年》画集，《于田农家》为中国美术馆收藏。

 1984年夏天，新野已65岁，且体弱多病，但他仍然坚持深入新通车的乌鲁木齐至库尔勒天山铁路沿线，到最险要的峡谷、隧道、桥梁以及十几个哨所，每到一个站点，就背上画夹，跋山涉水，对景写生，给武警战士作画留念，还将自己印制的多幅版画送给哨所战士。在20多天的活动中，他画了许多速写和草图。1985年创作的套色木刻《穿越天山》便取材于此行的画囊中，此画当年参加了在北京举办的“新疆十人版画展”，后为民族文化宫收藏，1986年又为日本福山博物馆收藏。1987年4月16日，熊新野积劳成疾，因心力衰竭离世。